加环球邮报：布景设计谁给力 体验下哈利波特魔法学院沉浸式舞台背景

“我们减少了房子里的空间，以便演员和观众之间的能量轨迹更加可控，”琼斯在该舞台续集加拿大首映前在剧院大厅接受采访时说JK罗琳的畅销系列小说。

将设计融入《哈利波特与被诅咒的孩子》的整体戏剧体验是制片人索尼娅弗里德曼为 2016 年西区首演开发该剧的合作方式的一项功能。

这也恰好是琼斯——自从她为热门音乐剧《春之觉醒》（刚刚庆祝成立 15 周年）设计布景以来就一直在百老汇受欢迎——她最初在康考迪亚大学学习时学会了创作戏剧和布景。她的家乡蒙特利尔。那是在 1980 年代，当时一种令人兴奋的魁北克剧院新风格正在兴起，它既注重舞台形象，又注重文字。（想想罗伯特·勒佩奇和他的同时代人。）

“我在那里接受了这种设计的协作方法的培训，”琼斯说，她在蒙特利尔西岛长大，首先在加拿大大芭蕾舞团学习舞蹈，然后才发现她在大学舞台设计方面的真正使命。

“这些年来我在纽约和美国发现的是，它的设置方式并不相同——而且通常在第一次排练开始时设计就已经完成了。”

相比之下，在《哈利·波特》中，有几个设计师参与的工作坊，而英国剧作家杰克·索恩的剧本——关于成年的波特和他的儿子阿不思，他与罗琳和导演约翰·蒂芙尼合作创作的——仍在发展。