明代杰作十面灵璧图卷亮相 堪称千变万化精妙绝伦

　　为深入解读明末著名画家吴彬的重要作品《十面灵璧图卷》及其背后绵延数百年的文化影响，保利艺术博物馆于9月26日-27日在北京举办“吴彬《十面灵璧图卷》特展学术研讨会”。

　　明代宫廷画家吴彬是晚明人物“变形主义画风”和“复兴北宋经典山水画风”的主要倡导者和领导者之一，享有“画仙”之誉。《十面灵璧图卷》是吴彬为“石隐庵居士”米万钟所创作的重要作品之一。

　　研讨会上20余位教授、学者、艺术家、作家及赏石家，围绕正在保利艺术博物馆进行的“巗壑奇姿——吴彬《十面灵璧图卷》特展”，以“山水与赏石——十世纪以来的中国文人艺术传统”、“米万钟、吴彬、《十面灵璧图卷》与晚明的艺术及社会”、“奇石与图写——《十面灵璧图卷》与中国赏石鉴藏文化”和“回响与演变——《十面灵璧图卷》的经典性和当代性”四个议题，展开为期两天的讨论。以晚明画石之风兴起为线索，探寻数百年前金陵政治文化圈层的交流，梳理赏石文化于当代艺术创作的影响，挖掘中国传统书画作品中的当代性，从中汲取古为今用的跨时代意义。

　　著名艺术家徐累认为，四百多年前的《十面灵璧图》其实是一件“现代作品”。“《十面灵璧图》展示了一块奇石，十面不同角度的一个瞬息之变。” 徐累说，《十面灵璧图》不是平面推进，它是一个近距离的，像把摄像机，人扛着摄像机进去拍是纵深的，一祯一祯拍，石随人转，上下左右前后游走。它的叙事册页有点儿像“三维”视角，是晚明的“立体主义”。

　　栖云文化联合创始人凌彤认为，《十面灵璧图》不仅是以赏石为主题的绘画史上的一座奇峰，也不仅因其奇幻的呈现图景独树一帜，而是因其承载起了中国文化内涵中"石以人重"的经典意象，勾连起了晚明文人"事以画传"的共同体建构，并最终以一卷画轴，编织出晚明社会日渐发达的物质文化与精神生活的经纬线。灵石何止十面，惟观止而神生；此图背后的草蛇灰线，又何尝不是一样地引人入胜？古今在此相遇。

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