《扫黑风暴》：建设性现实主义电视剧创作样本

题材是重要的，但并不是决定性的

无论是观众的覆盖面抑或网台各端的播出数据都表明《扫黑风暴》是今年一部现象级电视剧。它能始终牵动观众的高关注度，在于剧本从社会真实中提取素材，以此拨动了大众审美情绪最敏感的部分：对生命至上的捍卫，对权与法、情与理、善与恶的思考也引发了更多的感性共鸣和理性思考。

作为第一部反映全国扫黑除恶专项斗争的电视剧，题材之特殊性决定了这部作品从立意、内容、制作等全流程，都凝聚着多方面的通力合作。这部由中央政法委筛选的真实案例改编而来的电视剧，其创作绝不仅仅是凭“题材红利”一招制胜，正如鲁迅先生所言，选题要严，开掘要深，才能不辜负一个难得的好题材。 《扫黑风暴》在平衡深度与烈度、兼容纪实风格与戏剧化表达、建构深刻的现实意义同时弘扬核心价值等方面，都体现了创作者对现实主义的驾驭功力。

此外，这部作品，它在氛围的营造、叙事张力的设计、节奏的把控、剪辑的流畅，特别是绝大多数演员对表演准确度和细腻性的完成等方面，可以说都是国产电视剧中的上佳呈现。这使得作品的社会意义、思想价值得以真正彰显，从而具有感染力地体现了建设性现实主义的创作观念，达成了现实性、思想性、艺术性等多方面的结合。 《扫黑风暴》为我们一直提倡的“向上、向善、向前、向美”的建设性现实主义提供了方法论样本。

“扫黑”不为“揭黑”，而是引人向上向善向前

有着现实主义的力度，这是《扫黑风暴》予人最直观的印象。2018年，一纸“关于开展扫黑除恶专项斗争的通知”从中共中央、国务院发出，一场为期三年、覆盖全国的扫黑除恶专项斗争就此展开。

真实的行动是作品的根基，而反过来看，剧中对党中央扫黑除恶的决心与力度以及这场行动的艰巨性、复杂性，表现出了深度与现实感。以第一集为例，中央督导组的专车驶入绿藤市，想要在路边拦车递举报信的薛梅命丧不明势力之手。这段剧情不仅从戏剧性上确保了先声夺人，它还承担着为作品定位的使命——中央督导组入驻，体现党中央扫黑除恶的决心与力度；黑恶势力猖狂初显，反映扫黑除恶专项斗争的艰巨性和复杂性。

正因为剧作把握好了官、商、警、黑的复杂关系，并据此建构了剧中的人物关系网，观众在新闻中看到的孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏案等一度轰动全国的恶性案件，才能不作为猎奇，而是作为一张“黑网”呈现出来，才能透过感官上的触目惊心抵达内心的震撼。

大结局，随着那栋象征黑恶势力的八通大厦土崩瓦解，曾被阴云笼罩的绿藤市及市民终见阳光。何勇那段时长3分30秒的讲话，将“拔毒刺”“铲毒瘤” “有一起查一起，有十起查十起，绝不放过一个犯罪分子”的行动内核主张鲜明，也在“有黑必扫、有恶必除”的信念中把整部作品正气、正义的价值高高扬起。

更重要的在乎立意。从第一集的坚定信念与复杂形势并行，到最后在带有纪实感的影像中呈现正义的审判，28集的过程在一种现实主义的图景中体现了一种“建设性现实主义”的从批判到建设的方向。 《扫黑风暴》把镜头对准真实，但真实的落点不在“黑”与“恶”，而是在“扫黑”和“除恶”； “写黑”也不是为了“揭黑”，而是用真实的力量来引导人向上、向善、向前。观众看完《扫黑风暴》后，不会觉得了无希望。向内，它会让人引以为戒，促使你做个好人；向外，它会让人感知社会在进步、正义虽迟到但不会缺席。