《梦华录》爆火难掩瑕疵：改编自关汉卿名剧《救风尘》 依然落入偶像剧窠臼

       近年古装偶像剧一次次口碑崩盘，由刘亦菲、陈晓主演的《梦华录》成了难得一遇的佳作。

　　《梦华录》在腾讯视频上线6天，累计播放量就突破了7亿。在各大网络剧指数排行榜上，目前该剧热度值均位居第一，贡献多个热搜。

　　与目前市面上流行的古偶剧不同，《梦华录》并不是改编自热门网络IP，它的文本是改编自元代杂剧家关汉卿的杂剧《赵盼儿风月救风尘》，主要讲述了风尘女子赵盼儿设计搭救好姐妹宋引章的故事。

　　实际上，早在2002年，《赵盼儿风月救风尘》就曾被搬上荧屏，是电视剧《爱情宝典》中第一个篇章，故事基本尊崇原著小说，重点在于风月女子的情义与谋略。

　　而《梦华录》则是对这个故事进行了改编，增加了多个人物，补充了主人公赵盼儿的感情线，以及与姐妹携手打拼的创业线，将之扩充为一部40集体量的连续剧。

　　在一些观众看来，《梦华录》对人物设定的改编，恰恰丢掉了原著的风骨：“700多年前，关汉卿敢大方写出妓女救妓女的故事，700多年后反而要屡屡强调‘脱籍’‘清白’。”

　　在《梦华录》中，赵盼儿的身份从妓女改为罪臣之女，落难而为官伎。剧中，花魁张好好在劝解宋引章不可自轻自贱的同时，也表达对“以色侍人”的鄙夷。在不少人看来，这种将底层女性分为三六九等的态度，缺乏真正的同理心。

　　再从男女主人公戏份来看，赵盼儿三姐妹几次临危之际，皆是男主人公顾千帆的搭救。顾千帆家世了得，出身权贵，文武双全，几度向赵盼儿揭露官场险恶与世情黑暗，解救女主及其姐妹于水火，这一故事线的设定，削弱了女主角赵盼儿所主张的自强、自立。尽管剧作对女性之间的情谊与互助施以浓墨，却仍旧跌入了偶像剧的既定框架之中，在这一叙事框架当中，男女主角的权力关系仍旧是不平等的。

　　不过，许多年轻观众还是较为认同这种浪漫化的叙事。作为娱乐产品，《梦华录》某种程度上依然无法脱离固定的情感框架，缺乏真正的创作上的革新。

　　由此可见，《梦华录》之所以成为现象级热剧，并不是因为在表达上实现了突破，而是因为它回到了影视剧作为内容产品而非流量运作的本质。