导演宫晓东： 不是演，是活在“平凡的世界”

　　宫晓东：困难体现在如何删繁就简、萃取提炼，同时使舞台呈现具有独特的话剧语汇，打破观众在文学经典中形成的审美定式。把文学经典改编成话剧，需要给予受众超出文学经典更深一层、更具新鲜视角的审美体验。于话剧创作者而言，抓住文学中具有强烈行动性的描写至关重要。最关键的是要抓住作品的“魂”，抓住作品穿越时代能和受众产生共鸣的精神内核，把文学经典的“魂”吸附和对接在话剧作品上、人物塑造中。

　　《平凡的世界》是一部具有恢弘气势和史诗品格的长篇小说，在改编成话剧的过程中尤其考验“取”“舍”之功。人们对真善美的追求不会因时代变迁而改变，为此舞台剧集中描写了孙少安和田润叶、孙少安和贺秀莲、孙少平和田晓霞、田润生和郝红梅这四对人物的人生经历和情感波折。我坚信，没有这四对人物关系便失去《平凡的世界》之精华，为了突出主要人物，比较疏离的枝节和小说人物都尽量省略。在舞台表现方面，我们使用了巨大的转台和碾盘。转台不仅行使舞台功能，而且承载着我们对作品的独特理解——通过持续不断地转动寓意命运的轨迹，在理想与平凡世界之间奋斗着、奔赴着、煎熬着，坚持不懈地寻找、永恒运转。

　　人物STORY：如何让年轻演员真正进入角色和体会人物，实际的排演难度来自于哪里?据说在话剧演出前，为了更加真实反映风土人情，剧组先后赴西安、清涧、延川采风。

　　宫晓东：最难的是让年轻的演员回到从前，回到我们曾经经历过的一种朴实无华的生活形态，回到那种语境下。不仅要让演员品读文学、体验生活，还要大量灌输，让他们理解那个时代的精神面貌、生活氛围、人物关系。我们要带给观众活生生的生活，不是教条刻板和概念化的“生活”;我们不是演，是活在“平凡的世界”。